当"狠"变成"哏"，曹保平输给了(le)自己 366万。这是《脱缰者也》上映首日(shǒu rì)的票房数字。 作为曹保平"者也(yě)"系列时隔八年的回归之作，这个数字(shù zì)比电影🎬本身更具黑色幽默意味。4.1%的排片(pái piàn)占比、6.1%的上座率，预测最终票房不(bù)超过2000万——这位曾经的"影帝收割机"，在(zài)2025年的暑期档交出了一份让(ràng)人尴尬的答卷。 更尴尬的是(shì)，猫眼专业版预测该片最终票房可能超(chāo)不过2000万元。对比《烈日灼心》的3亿票房(piào fáng)，曹保平这次的"脱缰"，更像是一场(yī cháng)预谋已久的自我阉割。 郭麒麟的(de)"少班主困境"与曹保平的算计(suàn jì) 选择郭麒麟担纲主演，或许是这部(zhè bù)电影🎬最大的商业算计，也是最(zuì)致命的创作妥协。 郭麒麟自带的(de)天津腔颇具喜剧感，让马飞的(de)吊儿郎当显得格外真实。但问题恰恰出(chū)在这里——当一个相声演员的"包袱(bāo fú)感"压过了角色的真实性，当观众(guān zhòng)看到的是"德云社少班主"而非(fēi)"马飞"，电影🎬的沉浸感便荡然无存。 更讽刺(fěng cì)的是，郭麒麟近年来的"综艺狂魔(kuáng mó)"形象，让他在大银幕上的(de)说服力大打折扣。郭麒麟表示，自己在剧组(jù zǔ)时为了保持精力一直规律作息，这(zhè)有助于减肥。这种"敬业"的表演，恰恰暴露(bào lù)了他作为演员的稚嫩——真正的(de)好演员，不是靠减肥来塑造角色(jué sè)的。 看看科恩兄弟的《冰血🩸暴》，威廉姆(mǔ)·H·梅西专程飞到纽约，半开玩笑地(dì)"威胁"科恩兄弟："如果不给我杰瑞(jié ruì)·朗迪加德这个角色，我就把你们(nǐ men)的狗🐶射死。"这种对角色的渴望(kě wàng)和理解，是郭麒麟这种"资源咖(kā)"永远无法企及的。 从"黑色"到"哏(gén)色"——曹保平的创作滑坡 《脱缰者(zhě)也》反其道而行之，《追凶者也》的荒蛮西部(xī bù)的粗野张狂，《脱缰者也》主角郭(guō)麒麟和一众角色的天津方言，地域(dì yù)自带的市井味道，让这部新片呈现出(chéng xiàn chū)完全不同的荒诞与喜剧气质。 然而(rán ér)，这种"完全不同"并非创新，而是倒退。 曹(cáo)保平曾经说过，《烈日灼心》是更(gèng)严肃、更正向的剧情片。《追凶者也(yě)》不是一个需要特别使劲的故事，只(zhǐ)需要写几个生动的人物，写得好看(hǎo kàn)就行。现在看来，《脱缰者也》连"好看(hǎo kàn)"都做不到了。 故事油腻，奸滑，强制(qiáng zhì)设定为上世纪末天津的荒唐故事(gù shì)，却强尿了一通西部色调：一个(yí gè)笨贼，几个草🌱包，一帮聚众的文身肥(féi)膘二流子。这种不伦不类的风格杂糅，暴露(bào lù)的是创作者的迷失。 对比科恩兄弟(xiōng dì)的作品，他们的作品紧扣死亡哲学(zhé xué)，情节不落俗套，剧情构思缜密，而其表达(biǎo dá)的主题往往强调命运的某种不确定性(bù què dìng xìng)。而曹保平的《脱缰者也》呢(ne)？只剩下了廉价的巧合和尴尬(gān gà)的"哏"。 天津不是明尼苏达，方言救不了(bù liǎo)烂片 《脱缰者也》以天津作为主要(zhǔ yào)叙事空间，全片在天津实地取景拍摄(pāi shè)，并采用天津方言对白，将天津人特有(tè yǒu)的"哏都"幽默融入千禧年代的(de)时代背景。 但方言不是万能药💊。科恩兄弟(xiōng dì)的《冰血🩸暴》同样有浓重的明尼苏达口音(kǒu yīn)，但人家的核心是通过低成本的(de)、小规模的制作和自己的演员公司(gōng sī)，他们的电影🎬通常不能与黑色电影🎬(diàn yǐng)、讽刺、黑色幽默和荒谬分开。 曹保平显然(xiǎn rán)误解了黑色幽默的本质。黑色幽默不是让(ràng)演员说几句方言俏皮话，不是在煎饼(jiān bǐng)摊旁挥舞砍刀，更不是用天津快板(kuài bǎn)配追车戏，唢呐声里汽车🚗撞得(dé)稀烂，生生把生死时速整成坟头蹦迪。 真正(zhēn zhèng)的黑色幽默，是对人性荒诞的冷峻(lěng jùn)观察，是在绝望中发现可笑，在(zài)可笑中看见悲凉。 原生家庭的陈词滥调(chén cí làn diào)与主题的虚无 80万拆迁款的(de)分配展开，这个设定本身就充满了(le)荒诞感。但荒诞不等于深刻。 曹(cáo)保平试图探讨原生家庭创伤，但这个(zhè ge)主题早在《狗🐶十三》里就已经(yǐ jīng)说尽了。到了《涉过愤怒的(de)海》，本身原作提供的丰富的阶级(jiē jí)内涵和议题却被曹保平弃(qì)之不用，似乎回到了《狗🐶十三》的(de)原生家庭议题。 现在《脱缰者也》又(yòu)来一遍，只是把背景换成了天津(tiān jīn)，把演员换成了郭麒麟。这种创作(chuàng zuò)上的原地踏步，暴露的是曹保平(bǎo píng)创作力的枯竭。 更要命的是，行为(xíng wéi)动机的欠缺，使人物显得空洞苍白(cāng bái)，这最终让电影🎬所谓的幽默变成(biàn chéng)了尴尬，既无法让人会心一笑，更(gèng)如坐针毡。 2025暑期档的缩影：华语电影🎬的(de)集体迷失 《脱缰者也》的失败，不仅(bù jǐn)是曹保平个人的滑铁卢，更是2025年(nián)华语电影🎬的一个缩影。 国产片在暑期(shǔ qī)档没有一部达到了预期，今年暑期(shǔ qī)档的平均发行价较去年下调了(le)5元。但更低的发行价并没有(méi yǒu)吸引观众进场。 这背后反映的，是(shì)华语电影🎬在创作上的集体迷失(mí shī)。导演们要么沉迷于空洞的类型片(piàn)模仿，要么困在自我重复的舒适区(qū)，要么像曹保平这样，在妥协中(zhōng)失去了锋芒。 与"父亲"的深度反思(fǎn sī)，以及对其黑暗性之不可解与(jiě yǔ)传承性的表达，具有如今华语电影🎬(diàn yǐng)中罕见的表达勇气——这是对(duì)《涉过愤怒的海》的评价。可惜，这种(zhè zhǒng)勇气在《脱缰者也》里荡然无存。 "者(zhě)也"系列的终结，还是曹保平的(de)终结？ 曹保平凭借《脱缰者也》获得(huò dé)第27届上海国际电影🎬节金爵奖主竞赛(jìng sài)单元最佳导演奖。这个奖项，或许是对(duì)曹保平过去成就的肯定，但绝不(jué bù)是对这部电影🎬的认可。 从《光荣(guāng róng)的愤怒》到《烈日灼心》，曹保平曾经(céng jīng)是那个敢于在审查边缘游走的(de)导演。曹保平说："电影🎬这东西，如果(rú guǒ)我想拍，每年都能拍一个(yí gè)。但电影🎬是我真正喜欢的职业(zhí yè)，我看中的是作品里究竟有没有(yǒu méi yǒu)能打动我的东西。" 可惜，《脱缰者(zhě)也》里，我们看不到任何能打动人(rén)的东西。 这部电影🎬最大的黑色幽默，或许(huò xǔ)是它的存在本身——一个曾经锐利(ruì lì)的导演，选择用最安全的方式(fāng shì)，拍了一部最无聊的电影🎬，然后(rán hòu)在暑期档的尾巴悄无声息地上映(shàng yìng)，像一个笑话。 脱缰的不是野马，是(shì)创作者的灵魂 回看科恩兄弟，喬爾·科恩(kē ēn)和伊桑·科恩是猶太人，出生在美國(měi guó)明尼蘇達州的猶太人家庭，他们从未离开(lí kāi)过自己的文化根基，却能在(zài)黑色幽默中触及人性的普遍性。 而曹(cáo)保平呢？他想学科恩兄弟，却(què)只学到了皮毛；想讨好市场，却连(lián)基本的票房都没有；想保持作者(zuò zhě)性，却在妥协中失去了自己(zì jǐ)。 《脱缰者也》，脱缰的不是故事里(lǐ)的人物，而是创作者的灵魂。当曹(cáo)保平选择用"哏"代替"狠"，用算计(suàn jì)代替真诚，用郭麒麟代替真正的(de)演员，这部电影🎬的失败就已经注定(zhù dìng)。 或许，这就是当下华语电影🎬最大的(de)悲哀——我们有技术，有资本，有市场(shì chǎng)，唯独没有了创作的勇气和诚意(chéng yì)。 最后一个黑色幽默是：这部讲述"脱缰"的(de)电影🎬，恰恰是被各种缰绳死死束缚(shù fù)的产物。