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个人看来剧场版的一些逻辑和人物(rén wù)动机比较幼稚,但是算是一个完整的(de)故事。 在一个渴望爱💗和没有爱💗(ài)的亲情关系里,康纳和康纳爸爸👨(bà bà)的结局简直就是童话。我感谢还有(hái yǒu)这样的童话的出现。有人说康纳爸爸👨(bà bà)最后转变了,我想说根本没(méi)转变吧,只是认可了女儿👧的情感(qíng gǎn)需求而已,不再将其视为懦弱...

虚构的伦理 沉重的思考
按照刘小枫的阐释,白色伦理是一种(yī zhǒng)公平伦理的象征。由生理缺陷造成(zào chéng)的身体上的不平等进而形成(xíng chéng)了一种伦理上的不平等,从而(cóng ér)导致伦理意义上的“爱💗情”的破裂(pò liè),而在影片最后,生理机能的恢复(huī fù)又使先前的伦理重新得以维系(wéi xì)。整个影片的框架如此。似乎没有什么(shén me)说不过去的地方。但看完影...

“黄昏”终于找回了属于自己的黄昏(huáng hūn)
第三集真的封神了!之前只是推测,黄昏(huáng hūn)强大而“冷面”的形象背后定然隐藏(yǐn cáng)着一段沉痛的过往,而这一集(yī jí)黄昏记忆的直观呈现为这个人物(rén wù)增添了更多悲壮性,也让(ràng)整个故事变得更加深刻。 当所珍惜的(de)家人和朋友被战争夺去,将士“黄昏(huáng hūn)”望着远方地平线说出“究竟还要堆起(duī qǐ)多少具尸体才能...

无双
影片以“失去孪生另一半”的独特视角(shì jiǎo)切入,将个体在亲密联结断裂后(hòu)的精神困境具象化。镜头在现实的(de)冷寂与记忆的暖调间游走,细腻(xì nì)捕捉主角触摸空荡床🛏️沿、对着镜(jìng)中孤影失神的瞬间,每处留白都(dōu)盛满未说出口的怅惘。它未(wèi)沉溺于煽情,而是借日常碎片剖开共生(gòng shēng)关系的复杂肌理——当“...

18影院娱乐:《再见爱💗人》总能收集到“新病号(bìng hào)”
作者|谢明宏编辑|李春晖本以为有(yǒu)了上一季“熏鸡🐔事变”的封神,《再见(zài jiàn)爱💗人》第五季难做了。但硬糖君(jūn)还是低估了芒果的剪辑水平与(yǔ)群众的病理知识。本季的国民离婚(lí hūn)综艺,讨论重心已经从“情感调解”大规模(dà guī mó)转向了“病理

德古拉到底得罪了哪个编剧?
从“爱💗情故事”的标题到开头的缠绵悱恻(chán mián fěi cè),我不由得把这部电影🎬当作德古拉(gǔ lā)的同人作品看了起来。电影🎬的(de)服化道很华丽,几个造型都可圈可点(kě quān kě diǎn)。女主长得很漂亮,男主也初具人形。城堡(chéng bǎo)晚餐那一场戏,应该是历届Jonathan吃(chī)得最好的一次。还有可爱💗的石像鬼(shí xiàng guǐ)仆从,看得我也想养几只。 可是拍(pāi)...

卫报剧评搬运(机翻+补充+原文)Riot Women review – Sally Wainwright’s menopausal punk drama is one of her best
原文地址: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2025/oct/12/riot-women-review-sally-wainwright-menopausal-punk-tv-drama-bbc 机翻版(机翻新闻真的厉害(lì hài)) 《暴乱女郎》剧评——莎莉·温赖特的更年期(gēng nián qī)朋克剧是她最优秀的作品之一(zhī yī) 这部讲述中年女性组建朋克乐队的(de)高水...

笔记:同义词
校对了武汉放映的字幕,然后在(zài)武汉的china premiere上第二次看了《是的(de)》。开头进行一个song battle,一边是快节拍的(de)be my lover,另一边是慢节拍的love me tender love me true,都是关于(guān yú)love的音乐,却很有攻击性。第一部分(bù fèn)就在这个song battle的节奏中进行,有些(yǒu xiē)适当的改变...

《人生一世》——我们该怎么度过这一生(yī shēng)好风景
“谁都不是一座孤岛,任何人的死亡(sǐ wáng)都使我受到损失,因为我包孕(bāo yùn)在人类之中,所以不要问丧钟为(wèi)谁而鸣,丧钟为我而鸣(míng)。”——约翰·邓恩《没有谁是一座孤岛》 我(wǒ)曾想拒绝了外界交流的人(rén),他们以个人行动轨迹,绝缘于这个(zhè ge)世界🌍的一切,那么地球上任何消亡(xiāo wáng)与新生,对于他而言,都不具...

把“失控”压缩成一台九十年代街机
在《鲸》之后,阿伦诺夫斯基把一贯(yí guàn)的“精神—肉身的剧痛”收束为一部(yī bù)更轻、更快的黑色幽默犯罪片;不是(bú shì)撤退,而是一种换挡:把场景和能量(néng liàng)交给 1998 年的纽约街面,把焦虑留在(liú zài)角色体内。这次转向是一种“更轻(qīng)”“更带劲”的作者变调,同时仍保留(bǎo liú)他早年的东村坐标与个人印记(yìn jì)。 这...























































